印章的艺术作用
书法作品上的印章，是书法作品中不行缺少的组成部门，缺了印章就不成为完整的书法作品。卢中南老师书法斗方作品《藏神運智》，大家可以想象下没有印章时的视觉效果印章最初是信物，起印证作用。宋、元以后，因注重了书画题跋和署款，书家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意在书法作品中发挥这一作用，使书、印合璧的艺术得以形成。
书、印相映成趣，不光使书法作品增色，活跃气氛，起到“锦上添花”的效果，而且能调整重心，调停结构上的不足，对作品起到稳定平衡的作用。在书法作品上署名盖章，以示郑重，可防止伪造；盖上富有雅趣、寓意的闲章，还可寄托书者的理想和情趣。因此，向来书家都很是重视用印，甚至自己刻印，使、书印有机地联合起来，发生更美更强的艺术熏染力。
二、书法作品上常用的几种印章（印章的种类及用途）（一）姓名章姓名章是题款署名用章。姓名有连在一起的，也有离开的。
题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，则用姓名章。款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。
此为启功（字元白）先生书法作品大家可以看到老先生的名章和字章昔人用章，讲求礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。反之，则贻笑大方。
现代书画家张大千认为，姓名章的形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都不行用。”姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种。一幅书法作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章巨细相宜。款尾用多章时，序次是先姓名章，后字、号章。
此图中上方的是阳文，下方的为阴文。所谓阳文就是字在石头上是凸出来的，阴文反之。（二）闲章闲章亦称结构章，包罗引首章、拦边章、压角章和腰章。
上图中出现的印章都是闲章1.引首章引首章是钤盖在书法作品右上的章，又称“随形章”，是随石料的造型顺势刻成的的章，一般不宜为方形，而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章漫衍单调，需“调整”，这时应思量盖引首章。启功先生这幅书法作品就用到了引首章书法作品中的引首章按内容可分为如下几种：（1）斋号章 世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。
宋、元以后，此风渐盛，书家险些人人有斋号章。明书法家文征明云：“我之书屋多起造于印上。”斋号通常称斋、堂、室、楼、阁、馆、轩、庵等，如惟清斋、雪溪堂、磨剑室、笑隐楼、松风阁、来禽馆、赏雨轩、乐天庵等。
（2）雅趣章 即古之吉语章、词句章，多有寓意，富有雅趣，或辑录具有哲理、发人深思的成语警句，或记载自己的情趣和心声。雅趣章内容广泛，有勉人学习的，如“琢”、“师法”、“书痴”、“精于勤”、“艺无涯”、“师古不泥”、“广采博取”、“观书为乐”、“人勤学则明”、“恒久积累偶然得之”等；有流露情怀的，如“恃德”、“明志”、“清趣”、“乐而康”、“苦中乐”、“惜分阴”、“孺子牛”、“玉洁冰清”、“淡然天趣”、“老骥伏枥”等；有表达笔墨情趣的，如“泼墨”、“笔耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“业在砚田”等；有祝愿祥瑞的，如“如愿”、“长乐”、“美不老”、“吉日良辰”、“人寿年丰”、“书翰长寿”、“天长地久”等。
（3）年号章 用于纪录书法作品的年月，如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年月、九十年月等。（4）月号章 用于纪录书法作品的月令，如上春、如月、蚕月等。2.拦边章拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用。
3.压角章盖在书法作品的边角的章称压角章。取右上角的称“迎首”，取两下角的称“押角”。拦边章只管一边；压角章则可管双方，紧贴边角起“拦边封角”、“增补空虚”和调整稳定画面的作用。
4.拦腰章长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中间显得太空，可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦可用书家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌盖在一条直线上。上述种种闲章实则不“闲”，若铃印恰当，既能起到笔墨的作用，又能起到笔墨所起不到的作用。
正如现代书画家潘天寿所说：“起首章、压角章也与名号章一样，可以起到使画面上色彩变化呼应、破除平板，以及稳正平衡等效用。”（三）鉴藏章鉴藏章是鉴赏收藏者用章。据载，鉴藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自书“贞观”二字作连珠印，唐玄宗作“开元”二字连珠印，皆用于御藏书画。
厥后鉴藏名称颇多，如收藏，珍秘、审定、鉴赏、过目等。鉴藏用章，应视字画之巨细，以不损字面与画面为要。
有些鉴藏者为了自己流芳千古，盖章时往往破坏画面，这是要注意防止的。上图是黄庭坚的《花气熏人帖》就有多枚鉴藏章三、书法作品盖章章时需要注意什么？书法作品上的印章不是随意钤盖的，而是有一定法度的。如若印盖得不妥，非但不能锦上添花，反而会弄巧成拙，破坏整幅作品的艺术效果。因此，怎样钤印，需要认真看待，经心斟酌。
通常情况可掌握以下几点：1.巨细适宜印章巨细，应与作品的幅式巨细相匹配，应与题款字相等为宜，小一点亦可，不能大于题款字，大则不雅。如若款字细小，纸地逼仄，可用小联珠印，自显周到。一幅作品钤用巨细纷歧的两枚印章时，要上小下大以求平稳，制止头重脚轻之弊。倘属几人互助，几人印章巨细亦应相当。
2.数量宜少钤印数目，古喜单数。有钤印“用一不用二，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多，过多则易杂乱，甚至喧宾夺主。
如若一幅作品用数印，需择差别形式的印面，制止类似。3.位置恰当钤印，要慎视位置。一幅作品，总有虚实、疏密之处。密处不够紧凑，可用印章补之；疏处如觉空荡，可借印章充实，宛如挪动小小的“秤砣”，使画面平衡熨贴。
款尾姓名、字号章的位置要摆设精到，若题款下留有空缺，则钤在署款之下；若无空缺，宜左不宜右。款尾印章要保持适当距离，既忌拥挤，亦防松散。
一幅作品同时钤用引首章和压角章，忌排放在一边。压角章宜放在左下角，与引首章成对角之势。
4.轻重权衡就印色彩而言，朱文印份量较轻，白文印份量较重。墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保持两者和谐一致；墨色浓重之作，宜钤白文印，使红彤彤的朱色与乌黑的墨色发生强烈对比，相映成趣。若一幅作品钤用数印，印色应有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有变化，又协调一致。5.气势派头一致印章的气势派头，应与作品的书体，气势派头相协调一致。
如单刀直入的急就印章，不宜钤盖在工致秀丽的小楷作品上，旷达雄健的书法作品，不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章，否则，便格格不入，直接影响书法作品的艺术效果。钤用闲章，不仅要注意使其内容与作品正文十全十美，不行违悖，而且应注意保持印章内容与气势派头的协调一致，如“祖国河山”印不能刻得支离破碎，“一代英豪”印不能刻得纤细无力。
如此等等。
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