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ror体育在线登录-美术发展之路|为什么说中国油画一开始就充满了装饰性气势派头?

本文摘要:油画自从明代中期传入中国,履历了几百年的本土化历程。中国油画受到中国传统文化和民族艺术的显著影响,履历了一系列的变化。 早在清朝康、雍、乾隆时代,西方画家就开始将油画引入中国,并逐步与传统绘画技法相联合。二十世纪初,当第一批中国艺术家远赴欧洲学习油画的时候已经不是古典油画占据统治职位的时代,而是印象派和后印象主义已经占据了重要职位,中国的油画静物亦是如此。受其影响,自己具有国画人文情况熏陶的中国画家们,学成归来之时,就已经在油画静物作品中带有一定的装饰性气势派头。

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油画自从明代中期传入中国,履历了几百年的本土化历程。中国油画受到中国传统文化和民族艺术的显著影响,履历了一系列的变化。

早在清朝康、雍、乾隆时代,西方画家就开始将油画引入中国,并逐步与传统绘画技法相联合。二十世纪初,当第一批中国艺术家远赴欧洲学习油画的时候已经不是古典油画占据统治职位的时代,而是印象派和后印象主义已经占据了重要职位,中国的油画静物亦是如此。受其影响,自己具有国画人文情况熏陶的中国画家们,学成归来之时,就已经在油画静物作品中带有一定的装饰性气势派头。

如清末民初第一批赴洲学习的油画大师冯钢百,作品就受到印象派的显著影响,色彩具有强烈的装饰性气势派头。印象派静物作品油画大师林风眠,曾在法国学习油画。他的油画静物作品既受到学院派的影响,同时也吸收了装饰色彩浓重的印象主义和野兽派的绘画技巧,兼具二者的特点。

庞熏乗也终身致力于油画色彩的装饰性体现的研究。尤其是他的花鸟类静物作品,配景举行了平面化的色彩处置惩罚,重视色彩的微妙变化和组成形式,营造出一种淡雅的装饰意味。林风眠静物作品女画家潘玉良的油画同样也具有浓重的装饰性,她集印象派的油画技法与东方艺术特色于一体,笔法吸收了中国书法的气韵,色彩的深浅疏密与线条相互依存,体现出淡雅的装饰性。

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吴冠中先生将中西方意识、技法相联合,举行了缔造性探索。他将国画的意境和某些技法引入到油画静物创作中,开拓性地创作了一批油画作品。装饰性色彩同样是吴冠中静物作品中的重要表达语言,通过类似于写意的技法,运用油画的工具和质料,画家表达着自己对艺术的明白和感受。吴冠中静物作品开国后到八十年月,在革命热情的激励和鼓舞下,画家们要缔造具有真正中国民族特色的油画。

他们大量地从中国本土艺术中吸收元素,好比国画工笔勾线、民间年画、泼墨画等元素缔造出一批深具民族意味的油画静物作品。从八十年月以后,油画家们对装饰性色彩的探索和实践越发多元化,对民族艺术和外来艺术的借鉴也越发深入和显着,出现出异彩纷呈的局势。好比丁绍光、蒋铁峰、张建中等画家组成的“云南画派”,就是借鉴云南少数民族的艺术特点,所使用的色彩语言就有装饰性、象征性和体现性的特点。丁绍光油画作品美术发展之路|没有个性化语言的艺术家,只是不入流的艺术家 美术发展之路|从石器时代到现代艺术,绘画中的装饰性色彩 美术发展之路|在静物油画中学习装饰性色彩语言 艺术发展之路|中西方艺术的差异,天人合一or天人相分?。


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